明清家具有怎样的装饰特性，如何辨别鉴定！
明式家具与清式家具在装饰手法及纹饰上也有着明显的不同。一般说来，明式家具以质朴、厚实见长。它所特有的美学个性和艺术范式，无不鲜明地体现在纹饰图案上。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的题目，如方胜、盘长、万字、如意、云头、曲尺、连环等。与清式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”的意趣，从而无形中增强了明式家具的高雅气息。 * o' D7 m. ^# p. M1 U清式家具纹饰题材在明代的基础上又有了进一步的拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期也非常流行。但这一时期所流行的图案，大都以贴近生活为出发点，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。如晚清的宫廷贵族家具，其纹饰大多用各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”、“祥云捧日”、“双龙戏珠”、“洪福齐天”、“五福捧寿”等，题材虽然丰富，但由于大多出自统治者炫耀权力财富的功利要求，不如明式家具来得超逸。 * o' D7 m. ^# p. M1 U
有些题材，明式家具与清式家具虽然都采用，但在图案内容上却存在着明显的差别。比如麒麟作为一种瑞兽，是我国古代常用的装饰题材。明中叶时，麒麟一定为卧姿，即前后两腿均跪在地;明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍与明中期相同;进入清代中期，麒麟前后腿都站起来了，呈虎视眈眈状。家具上的博古图案，在清代流行过两次。一次在康熙时期，一次是在同治、光绪年间。两次同为博古，但内涵有异。前者提倡优雅清闲，后者推崇金石学问。 * o' D7 m. ^# p. M1 U
龙，自古作为华夏民族崇拜的图腾，传说为麟虫之长，能兴风雨、利万物，故为中国古代的四灵之一。从现今遗留下来的古代器物上，我们经常能看到以龙纹做装饰的题材。龙纹在明清两代家具上应用相当广泛。从龙纹对比来看，明清两代，由于龙的形象差异明显，龙纹特征变化很大。明代龙的形象凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。明代龙纹大多雄劲有力，细脖，头略小，龙发多从两角间前耸，呈怒发冲冠状，口张开，龙眉向上，龙爪的五指呈风车状。进入清代，龙的形象气宇轩昂，后脑勺丰满，身躯硕壮，以其庞然大物之态，行震撼天地之威。此时，龙发已不再上耸，而是披头散发，龙身也渐渐粗起来。到清代乾隆时期，龙眉朝前，龙尾加长，龙的额头上呈现出一种圆形鼓包样凸起，有的专家称其为“七朵梅花包”。龙爪的特征在这一时期有了显著的变化。乾隆前期的龙爪与清早期的形状并无明显的变化，依旧为风车状，只是相对于清早期的形状似乎显得有些温柔。至乾隆中晚期的龙爪便出现五爪中四指并拢的形状。嘉庆、道光年间的龙爪又有了新的变化，出现了四爪龙。至清晚期，龙的形象更为呆板，龙鼻也大起来，俗称肿鼻子龙。龙爪也完全退化为“鸡爪”形。
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